和很多投身于动漫行业的人一样，声影动漫一样有着自己的原创IP梦，但是，他们又不赞成一开始就闷声做原创，“有情怀是好的，但这个东西在我们看来和现实有点不搭，很多动画公司自己都吃不饱还在那搞创作，这是很矛盾的。”
产能优势
声影动漫创始人王藜之前曾任职于青青树动漫，经历了前两部《魁拔》作品的诞生。2013年，王藜从青青树动漫出来，成立了声影动漫，承接国内以及日本动漫的一些代工工作，在国内较早开始应用3D转2D技术。之后，声影动漫参与了《魁拔3》的制作，并将这一技术运用到了制作过程中。
3D转2D技术最初是由日本创造的，其原理是利用3D技术制作动画，并通过渲染实现传统二维手绘效果，从而提高产能。在声影动漫联合创始人兼首席运营官刘坤的介绍中，声影动漫现在的产量能够达到每年1000到2000分钟。
“因为一个二维的手绘人员没有七到十年的时间是很难培养出来的，特别是在日本经济低迷的情况下，很少有年轻人愿意去从事这个行业，所以人才断层给他们的产能造成了很大压力。”刘坤告诉人民创投（ID：renminct）。
“其实我们不太去强调这一点，3D转2D只是技术方面的一个工具而已。就像会画画的人不管是用铅笔、圆珠笔还是毛笔都能画出东西来。”
主攻漫画改编动画
基于这一工具，以及国内动漫行业生存发展环境的改善，声影动漫如今开始将公司的主要业务转向制片，做漫画作品的动画改编，先占住动画产业链条中的制片环节，并借此参与到动画IP的开发过程中。
在刘坤的介绍中，声影动漫已经和一些漫画公司、游戏公司以及网文公司达成了合作，其中包括鲜漫动漫、天津动漫堂、大连糖人家等漫画公司，以及快乐工场等网文IP运营商。
“一年我能做十部这样的联合IP，五年就能做50部，50部里边有一两部爆款，然后在这个过程中再慢慢去孵化。我们和合作伙伴深度绑定，并且我们也会占有那个IP的版权比例的部分。”A－Soul工作室旗下的作者HeHe编绘的《浪漫传说》就是声影动漫正在开发的作品之一。
在遇到优秀IP时，声影动漫也会考虑以现金入股。至于如何衡量IP的好坏，刘坤认为其标准是数据。作品一定是有阅读量和收藏量的，这些基础数据就代表了这部作品是否有市场价值，另一方面，对于一些新产生的还没有在市场经过验证的IP，声影动漫会从作者、题材和形式上进行考量。
“一个优秀的作者他本身就是带着关注来的，他的作品肯定不会太差。而关于题材，最基本的原则是看是否符合国策，有没有打擦边球，受众怎样。最后关于形式，要看转化成游戏、影视剧或者是电影是否可行。”刘坤表示。
先养饱自己，再去谈情怀
而随着IP改编大潮逐渐席卷动漫行业，为了迎合市场、用户和资本，很多动漫公司加大了对IP的改编力度，“都是在做快餐，”刘坤对此表示遗憾，“动漫公司还是要有自己的使命感。我们身在其中，都不能为行业做点什么，那未来怎么办？”
过去十年动漫产业的发展，让声影动漫了解到实现情怀的前提是保证自己的生存。幸运的是，动漫产业的大环境正在不断改善，从业者有了更多机会去做出优秀的作品。漫画和网文都有着一定的用户群体，在前期的资本去孵化和培育了这些IP之后，它就需要进行商业转化，用来养饱自己，并给投资带来回报。这就需要用动画或者真人剧、网剧这种形式去延续和扩展作品的知名度。
刘坤将一个好的IP比作一列火车，这列火车在运行中要经过大大小小的站台，而声影就是其中一个站台，“在我们先做好自己站台的情况下，慢慢扩展成一条铁路线，在上面能铺设轨道，才会让自己的火车能跑起来。“
对于会不会开发自己的原创IP，刘坤的回答是，“想做自己东西，想做好自己东西，你没有收入不可能的，不现实。当你收入支撑真正的能做到那种收支平衡的试算的时候，那就可以去做了，就是你那边投入，你这边进的钱能支撑它。”
“你们看迪士尼，从动画片到电影到影视剧再到主题公园以及各种周边，什么领域都涉及了。它是一个把IP转化放大到无限延续的品牌化公司，所以未来声影也是要走这样的路线，做出适合国人观影和国人审美的这么一个品牌。”
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